De toute la trilogie, l'épisode 2 est de loin le meilleur, pour moi.

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Matrix

Matrix (en France) ou La Matrice (au Québec et au Nouveau-Brunswick) (The Matrix) est un film australo-américain de science-fiction¹, un « cyberfilm²», réalisé par Andy et Lana Wachowski (à l’époque Larry) et sorti en 1999. Il est le premier volet d’une trilogie qui se poursuivra avec les films Matrix Reloaded et Matrix Revolutions. Il est considéré comme l’un des films du genre le plus important de son époque^3,4.

Synopsis

Thomas A. Anderson, un jeune informaticien connu dans le monde du hacking sous le pseudonyme de Néo (Préfixe grec signifiant « nouveau » et anagramme de (The) One en anglais, signifiant « l'Élu » ), est contacté via son ordinateur par ce qu’il pense être un groupe de hackers informatiques. Ils lui font découvrir que le monde dans lequel il vit n’est qu’un monde virtuel dans lequel les êtres humains sont gardés sous contrôle.

Morpheus, le capitaine du Nebuchadnezzar, contacte Néo et pense que celui-ci est l’Élu qui peut libérer les êtres humains du joug des machines et prendre le contrôle de la matrice (selon ses croyances et ses convictions).

Résumé du contexte

L'apparition des robots, au service de l'homme puis de l'Intelligence artificielle, a entraîné une confrontation entre humains et machines, lesquelles ont finalement fabriqué leur propre domaine et concurrencent directement celui des humains. Cette confrontation s’est intensifiée lors du jugement d’un robot pour meurtre, de la haine grandissante contre eux et lors de la création d'un état uniquement dédié aux robots dans le Moyen-Orient qui a fait basculer l'économie mondiale (voir Animatrix).

« Nous vous l’avions bien dit, ça devait arriver : à force de produire des machines pour vous servir, vous êtes devenus vous-mêmes les esclaves de vos instruments. »

— Patrice Maniglier, « Mécanopolis, Cité de l’avenir⁵ »

Voyant leurs forces diminuer au fil du temps, les Humains ont recouvert la terre d'un épais nuage, provoquant un « hiver nucléaire », empêchant ainsi les rayons du soleil (la seule source d'énergie abondante utilisable par les Machines) de passer. Les Machines ont donc dû chercher une nouvelle source d'énergie et ont tourné leurs recherches vers la bio-électricité. Une fois la victoire acquise, les machines ont fabriqué les tours nécessaires au fonctionnement et à la maintenance de leurs générateurs, et se sont assurées d'une production régulière d'humains en les cultivant et en les conservant dans des cocons remplis d'un liquide nutritif. Une fois le cocon connecté sur une tour, les câblages permettent de fournir l'air à l'humain ainsi que de renouveler le liquide nutritif, et à prélever sa bio-électricité. Le problème était qu'emprisonnés de la sorte, dans un état végétatif, les Humains ne fournissaient pas assez d'énergie. Les Machines ont donc créé la Matrice, sorte d'univers virtuel dans lequel les Humains sont projetés sous forme d'avatars, et peuvent s'y épanouir, de sorte que leurs cerveaux produisent une activité électrique bien plus importante en réaction aux stimulus virtuels, et apportent ainsi une quantité d'énergie considérable aux Machines⁶. Cette exigence de productivité explique aussi pourquoi l'univers de la matrice est imparfait, avec son lot de souffrances et d'épreuves pour chacun des branchés. Le grand architecte raconte à Néo que la première version de la matrice avait été conçue sur le modèle d'un monde idéal, mais avait été remaniée du fait de son manque de dynamisme. Les humains n'ont donc pas conscience de la réalité et du « monde qu'on superpose à leur regard ».

« La Matrice est universelle. Elle est omniprésente. Elle est avec nous ici, en ce moment même. Tu la vois chaque fois que tu regardes par la fenêtre, ou lorsque tu allumes la télévision. Tu ressens sa présence, quand tu pars au travail, quand tu vas à l’église, ou quand tu paies tes factures. Elle est le monde, qu’on superpose à ton regard pour t’empêcher de voir la vérité⁷. »

— Laurence Fishburne, Matrix, 1999, écrit par les Frères Wachowski

Mais cette Matrice contient différents bugs, qui se manifestent à travers les nombreuses légendes sur des créatures imaginaires à travers l'histoire (vampires, loup-garou...). Parmi eux, le plus important est l'apparition d'un homme qui peut jouer avec les paramètres de ce monde virtuel. Cet homme est considéré comme un Élu par les quelques milliers d’humains qui ont pu survivre dans le monde réel, cachés sous Terre dans la ville de Sion, dont ceux qui ont réussi à se débrancher de la matrice grâce à la pilule rouge. Les Humains libres voient en l’Élu le sauveur de l’humanité.

Cependant, tout au long de leur combat, les rebelles doivent affronter les agents de la Matrice chargés de réparer les bugs, ainsi que des hackers cyniques (tel que le Mérovingien) qui se satisfont de la réalité virtuelle générée par les machines, et préfèrent conserver leur business d'exploitation de programmes.

« N'envoyez jamais un humain faire le travail d'un programme⁸. »

— Hugo Weaving, Matrix, 1999, écrit par les Frères Wachowski

Technique

Ce film fut considéré par le grand public comme une véritable révolution⁹. Sur le plan esthétique, son emploi intensif d’une technique de tournage (existant antérieurement mais assez peu utilisée) : le bullet time, effet de « caméra mobile » (une série d'appareils photo disposées en cercle) autour d’un sujet en mouvement ralenti, a séduit les spectateurs. Cette technique inventée par Emmanuel Carlier en 1995 fut utilisée par Michel Gondry dans une publicité pour Smirnoff en 1997, la première utilisation au cinéma fut sans doute dans Perdus dans l'espace (Lost in Space) de Stephen Hopkins (1998). De nombreux éléments graphiques ont été repris de Ghost in the Shell de Mamoru Oshii, notamment le générique¹⁰.

Sur le fond, cependant, aucun des éléments pris séparément n’est proprement révolutionnaire. La manière de filmer est très inspirée du cinéma de Hong-Kong et de John Woo, les thèmes sont des classiques du cyberpunk, avec des éléments de Tron (Steven Lisberger, 1982, le nom de M. Anderson étant le nom d’un programmeur dans l’histoire de Tron) et de Terminator (James Cameron, 1984) pour le thème central (les machines dominant le monde dans le futur).

Interprétations

La science-fiction est qualifiée de « révélateur⁴ », dans le sens où elle retranscrit les « fantasmes », « questions » qui se développent parallèlement aux avancées, aux progrès des sciences, mais aussi en même temps que l’évolution des lois et des mœurs¹¹.

« The Matrix est la saga qui va marquer, comme Star Wars ou Dune. Même mélange universel de philosophie, de culture ancienne, de légendes et de mythes. Même grosse soupe spirituelle d’où doivent émerger un leader guerrier, un élu noble, sa fiancée, une prophétie, une entité ennemie, une rébellion, une guerre »

— Voir, 15 mai 2003¹²

Des articles de presse ont souligné lors de sa sortie, la récupération ou l'utilisation par Matrix de concepts ou mots existants déjà préchargés de sens et sur lesquels il se greffe : « Morpheus » (Morphée divinité des rêves, donc de l'illusion), le lapin blanc de Lewis Carroll, la notion d’éveil inspirée du bouddhisme, la Bible (messianisme avec l'élu, les noms « Nebuchadnezzar » et « Zion » sont les transcriptions phonétiques anglaises de « Nabuchodonosor » et « Sion ». « Trinity » est la Trinité)…

Il peut être vu d'un œil dénonçant une élite dominant le monde, dans la mesure où, la matrice contrôlée par les machines représente le contrôle de notre société actuelle par une élite.

Elle peut aussi bien être considérée comme une reprise adaptée au monde moderne du concept hindouiste de la mâyâ et de l’allégorie de la caverne de Platon^13,2,4, où le monde que nous voyons ne reflète que les ombres du réel.

« cinéma pour préparer à Platon, aurait dit Pascal, s’il avait su »

— Matrix, machine philosophique, Alain Badiou, p. 129²

Cette adaptation est un thème qui a souvent été abordé par la science-fiction de la seconde moitié du XX^e siècle. On peut évoquer :

• Dreams for sale, réalisé par Tommy Lee Wallace de la série La Cinquième Dimension diffusé en France en 1985 : une jeune femme découvre que ce qu'elle perçoit comme la réalité d'un merveilleux pique-nique en famille n'est en fait qu'un rêve suggéré dans son esprit pendant que son corps et celui de nombreuses personnes sommeillent sous le contrôle d'une technologie futuriste ;
• Tempests, de la série Au-delà du réel : l'aventure continue diffusé en France en 1995 : Le perçu du réel qu'y a un astronaute en voyage pour amener un remède à une colonie spatiale est la résultante d'une drogue administrée en continu par des extraterrestres parasites aux corps des astronautes qui gisent inconscients dans l'épave de leur navette qui s'est écrasée.

Dans ces deux œuvres comme dans Matrix le monde perçu est suggéré à l'esprit humain inconscient. Dans diverses œuvres la science-fiction a aussi longuement traité du sujet des mondes virtuels parallèles connectés au nôtre. Il s'agit souvent de simulacres électroniques ou d'univers gérés par des ordinateurs. On peut évoquer :

• le livre-culte de Daniel F. Galouye, Simulacron 3, paru en 1964, qui inspira deux films : Le Monde sur le fil réalisé en 1973 par Rainer Werner Fassbinder et The 13th Floor sorti en 1999 ;
• Ubik de Philip K. Dick paru en 1969 ;
• Le projet d'opéra-rock Lifehouse, écrit par Pete Townshend dès 1969 ;
• Tron sorti en salles en 1982 ;
• Neuromancien de William Gibson paru en 1984 ;
• eXistenZ de David Cronenberg, sorti en salles en 1999.

On peut noter que le film a d'ailleurs suscité un livre de philosophie regroupant plusieurs contributions : Matrix, machine philosophique (éditions Ellipses, 2003).

Le désir de rechercher une explication d’ensemble a engendré une profusion d'hypothèses, aucune n'ayant jamais été confirmée ni démentie par les frères Wachowski. L’une d’entre elles en fait une synthèse rassemblant des visions philosophiques très diverses, dont, entre autres la philosophie de Berkeley, de Descartes, de Spinoza, Karl Marx ou encore Nietzsche^2,4. Le court-métrage The philosophy and the Matrix en a été tiré. Une troisième y voit une vision tiers-mondiste en arguant du fait que les agents sont toujours des blancs habillés uniformément à l'occidentale, alors que les autres personnages reflètent, surtout à partir du deuxième film, la diversité des populations de la planète. Une quatrième y voit une théorie développée par des sources ufologiques ou par Robert Monroe, Valdamar Valerian, ainsi que Laura Knight-Jadczyk, qui expliquent que toute forme de vie terrestre est une source d'énergie pour des entités d'une dimension supérieure compénétrant la nôtre, source qui de ce fait, doit être tenue sous contrôle, etc.

L’aspect numérique mis en avant dans le film s’inscrit dans la culture actuelle, dite « culture technologique ». On y voit ainsi des références à Microsoft, Apple. L’enseignement secondaire développe cette tendance en facilitant l’accès aux nouvelles techniques de communications aux élèves¹⁴.

Références et allusions

Les références à divers films, contes ou autres œuvres sont nombreuses dans Matrix.

L'une d'entre elles est Alice au pays des merveilles. Outre la référence directe au lapin blanc, Andy et Lana Wachowski multiplient les indices rapprochant leur film de cette œuvre. Ainsi, quand Néo se « réveille » dans le monde réel, il tombe dans un tuyau interminable avant de tomber dans un lac souterrain de la même manière qu'Alice tombe dans l'interminable terrier vertical du lapin blanc. De plus, dans la scène précédente, Néo observe son reflet dans le miroir et passe sa main « à travers » ce miroir. Or, le deuxième tome des aventures d'Alice s'intitule De l'autre côté du miroir.

Une autre référence est celle reprenant un élément de 1984 de George Orwell. En effet, dans ce roman, la salle de torture redoutée de tous est la salle 101. La chambre où Néo habite au début du film est numérotée 101 ; par ailleurs, l'appartement 303 (soit 3 × 101) est vu deux fois dans le film : au début, quand la police tente d'interpeller Trinity, et à la fin, là où Néo meurt ; dans Matrix Reloaded l'étage où réside le Mérovingien est l'étage 101 ; c'est aussi le code que Morpheus donne pour caractériser le Freeway, qui peut également faire référence à l'autoroute du même nom aux États-Unis (Californie). Ceci peut aussi s'expliquer par le fait que 101 reflète le code binaire du langage informatique. Dans l'enseignement aux États-Unis, 101 désigne aussi le cours d'initiation à une matière quelconque : Philosophy 101¹⁵, Programming 101¹⁶, English 101¹⁷, etc. (module 01 de la 1^re année de cours).

La référence à la "pilule rouge" viendrait du film de Paul Verhoeven, Total Recall (film qui est une adaptation à l'écran de la nouvelle We can Remember it for You Wholesale de Philip K. Dick), dans lequel la prise de celle-ci signifie l'acceptation psychologique d'un retour à la réalité pour le héros de l'histoire. L'univers de Matrix dans son ensemble semble largement s'inspirer des thèmes et constructions de Philip K. Dick, et notamment du roman Ubik, et son monde parallèle des "semi-vies".

Le terme Matrix aurait été utilisé pour la première fois dans ce sens dans un épisode de la série Doctor Who, puis a été popularisé dans l'œuvre de William Gibson, dont sont également inspirées les allusions aux Rastafaris et à la Cité de Sion. À noter aussi les connexions avec Johnny Mnemonic (au-delà du fait que c'est le même acteur qui joue le rôle principal).

Les caractères utilisés pour représenter le code de la matrix (pluie numérique) sont constitués en grande partie de katakanas inversés. Cela peut être rapproché au fait que les frères Wachowski ont cité certains animes japonais comme Ghost in the Shell pour source d'inspiration¹⁰.

Cypher appelle Néo Dorothy et lui parle de quitter le Kansas, ce qui est une référence au Magicien d'Oz.

La mescaline, substance hallucinogène, est citée dans le premier épisode. Plus généralement, la trilogie s'inspire des expériences psychédéliques.

La tenue des différents capitaines de vaisseaux dans le monde réel tel que Morpheus et Niobe, fait référence à la série Star Trek, puisqu'elle utilise le même code couleur.

De nombreuses références à des films d'arts martiaux sont utilisées tout au long du film. Néo prend régulièrement des poses de combat rappelant celles de Bruce Lee ou autres.

De plus, nous pouvons remarquer que Néo est capable de voler (dans les trois volets) et « voit » malgré son aveuglement causé par l'agent Smith via Ben dans le troisième film ce qui pourrait faire penser aux différents pouvoirs de super-héros DC Comics : Superman (la veste de Néo faisant office de cape, dans Matrix Reloaded Néo rattrape Trinity en plein vol tel Superman, rattrapant Loïs Lane) et de super-héros Marvel: Daredevil pour sa « vision » exceptionnelle du monde alors même que ce héros est aveugle.

On peut noter des similitudes de scénario et de décors avec le film Dark City, sorti un an avant Matrix alors que la version définitive du scénario de Matrix aurait été achetée en 1994 par la Warner Bros. Pour des raisons de budget, Matrix aurait réutilisé certains des décors de Dark City, les deux films ayant été tournés dans le même studio.

Fiche technique

• Titre en France : Matrix
• Titre au Québec : La Matrice
• Titre original : The Matrix
• Réalisation : Andy et Lana Wachowski
• Scénario : Andy et Lana Wachowski
• Décors : Owen Paterson
• Musique : Don Davis
• Directeur de la photographie : Bill Pope
• Production : Joel Silver

Coproducteur : Dan Cracchiolo

Producteurs délégués : Bruce Berman, Andrew Mason, Barrie M. Osborne, Erwin Stoff, Andy et Lana Wachowski

Producteurs associés : Carol Hughes et Richard Mirisch

• Sociétés de production : Warner Bros., Village Roadshow Pictures, Groucho II Film Partnership et Silver Pictures
• Distribution : Warner Bros.
• Pays d'origine :  États-Unis,  Australie
• Format : couleurs - 2,35:1 - son Dolby Digital DTS - 35 mm
• Genre : science-fiction
• Durée : 135 minutes
• Budget : 63 000 000 USD
• Dates de sortie :
  •  États-Unis : 31 mars 1999
  •  Canada : 31 mars 1999
  •  France : 23 juin 1999
• Classification :
  • États-Unis : R Rated R for sci-fi violence and brief language
  • France : accord parental

Distribution

• Keanu Reeves (VF : Jean-Pierre Michaël) : Néo ou Thomas A. Anderson
• Carrie-Anne Moss (VF : Danièle Douet) : Trinity
• Laurence Fishburne (VF : Pascal Renwick) : Morpheus
• Hugo Weaving (VF : Vincent Grass) : l’agent Smith
• Gloria Foster (VF : Jacqueline Cohen) : L'Oracle
• Joe Pantoliano (VF : Gilles Tamiz) : Cypher ou M^r Reagan
• Marcus Chong (VF : Maurice Decoster) : Tank
• Ada Nicodemou : Dujour
• Matt Doran (VF : Christophe Lemoine) : Le Mulot
• Belinda McClory (VF : Ivana Coppola) : Switch
• Julian Arahanga : Apoc
• Anthony Ray Parker : Dozer
• Paul Goddard : l’agent Brown
• Robert Taylor : l’agent Jones
• Steve Dodd

Le rôle de l'Agent Smith fut proposé à l'acteur français Jean Reno, qui le déclina pour tourner le film Godzilla. Le rôle de Néo fut proposé à l'acteur américain Will Smith, qui le déclina pour tourner le film Wild Wild West^18,19.

Bande originale

Deux albums ont été commercialisés.

[afficher] 1999 : Music From The Motion Picture

[afficher] 1999 : Original Motion Picture Score

Les 10 pistes de la deuxième bande-son ont été composées par Don Davis mais ne donnent qu'un aperçu de 30 minutes de son œuvre pour le film. Le réel travail orchestral tient en fait sur un album, de deux CD de 50 minutes chacun, intitulé The Complete Motion Picture Score. C'est notamment dans cet album, très rare, que l'on retrouve la musique de la séquence du début dans sa version complète, ainsi que la musique du combat Neo/Smith dans le métro (The Subway Fight) mais aussi celle de la scène du miroir (The Lafayette Mirror) ou encore celle du combat dans le Dojo entre Neo et Morpheus (Bow Whisk Orchestra et Switch Or Break Show qui sont des anagrammes de Wachowski Brothers)

Autres musiques, utilisées dans le film :

• Dissolved Girl, par Massive Attack (au début, lorsque Neo dort devant son ordinateur)
• Minor Swing, par Django Reinhardt (premier morceau de jazz entendu chez l'Oracle)
• I'm Beginning To See The Light, par Duke Ellington (second morceau de jazz entendu chez l'Oracle)
• Clubbed to Death, par Rob Dougan (quand Neo croise " la fille en robe rouge")

Autres titres souvent cités :

• Matrix theme, par Don Davis, qui est une reprise du morceau Enigma variations (andante) écrite en 1899 par Sir Edward Elgar.

Récompenses

• Récompenses aux Oscars du cinéma 1999 :
  • Meilleur montage
  • Meilleurs effets visuels
  • Meilleur son
  • Meilleur montage sonore

Autour de la production du film

Lorsque le producteur Joel Silver est venu demander aux studios Warner de produire le premier volet de Matrix, ces derniers n'ont accepté de le financer que sur la base d'un accord de distribution exclusive^{[réf. souhaitée]} avec sa société de production Silver Pictures. De plus, Matrix étant dès le départ prévu comme une trilogie^20,21, ils acceptèrent d'envisager de produire deux suites^{[réf. souhaitée]} pour la vidéo en cas de succès.

Filmographie Matrix

• 1999 : Matrix (The Matrix) de Andy et Lana Wachowski avec Keanu Reeves, Laurence Fishburne
• 2002 : Animatrix 9 courts films américano-japonais d'animation SF
• 2003 : Matrix Reloaded (The Matrix Reloaded) de Andy et Lana Wachowski avec Keanu Reeves, Laurence Fishburne
• 2003 : Matrix Revolutions (The Matrix Revolutions) de Andy et Lana Wachowski avec Keanu Reeves, Laurence Fishburne

Produits dérivés

Jeux vidéo

• 2003 : Enter the Matrix sur GameCube, PC, PlayStation 2 et Xbox ;
• 2005 : The Matrix Online sur PC ;
• 2005 : The Matrix: Path of Neo sur PlayStation 2, Xbox et Windows.

Bandes dessinées

• 2003 : The Matrix

L'univers de Matrix

L'environnement

Les personnages évoluent dans deux univers :

• la Matrice : univers virtuel réaliste dans lequel les humains sont enfermés, cet univers modélise le monde actuel. Il a existé plusieurs versions de la matrice, qui se corrige au fur et à mesure des itérations.
• le monde réel : il s'agit de la Terre en ruine et sous une couche de nuages cachant définitivement le Soleil. Les machines ont pris le contrôle, et utilisent les êtres humains comme source d'énergie.

Pour les garder vivants et productifs, ils les branchent à la Matrice pour leur donner une impression de liberté.

Des humains rebelles ont formé une ville souterraine, Sion, à laquelle les machines cherchent à accéder par tous les moyens afin de la détruire. En anglais, Zion est l'écriture phonétique de Sion, nom qui désigne le mont Sion, sur lequel est bâtie Jérusalem ; par extension, Sion désigne Jérusalem. Il est également précisé dans Matrix Reloaded que Sion comporte environ 250 000 habitants.

Certains éléments laissent à penser que Sion ferait partie de la Matrice, et qu'il n'y aurait pas de véritable monde réel, les Humains étant en fait des programmes ignorant leur vraie nature. Les films sont en effet parsemés de détails allant dans le sens de cette thèse sans toutefois faire de cette interprétation une vérité unique²².

L'univers de Matrix peut en effet être interprété d'une foule de façons différentes en fonction de la sensibilité de chacun sans qu'aucune ne soit plus vraie ou plus fausse qu'une autre, les réalisateurs ayant fait en sorte que chaque niveau de lecture soit plausible et cohérent.

Les Personnages

Sion (Humains)

• Néo
• Morpheus
• Trinity

Exilés

Les exilés apparaissent dans les deux derniers volets de la trilogie Matrix Reloaded et Matrix Revolutions. Ce sont des programmes de la Matrice qui, une fois leur mission terminée, refusent la destruction et se cachent en son sein. Parmi eux sont à nommer l'Agent Smith, l'Oracle, le maître des clefs (the Keymaker), ou encore Sati, la petite fille rencontrée par Néo dans la station de métro²³.

Les Machines

• Les Sentinelles : machines se promenant dans le monde réel afin de tuer toute forme de vie non-autorisée. Elles sont contrôlées par la Matrice. Elles font partie du programme Monde du Dessous de la Matrice, de manière à faire croire aux humains du Monde du Dessous la rivalité entre humains et machines.
• Les APU : ce sont des machines pilotées par les humains dans le but de défendre Sion. Le chef des unités d'élite d'APU est le capitaine Mifune.

Les « Programmes » dans la Matrice

Les Agents

Ils se promènent librement dans la Matrice pour en assurer la sécurité et lutter contre les humains la piratant. On ne peut pas les tuer car ils intègrent les corps humains branchés sur la matrice en se téléchargeant « sur » eux ; s'ils se font tuer, ils se téléchargent sur un autre corps, en laissant derrière eux le cadavre de leur hôte. On peut tuer les agents s'ils ne se téléchargent sur un corps humains branchés sur la matrice d'après Morpheus.

L'Agent Smith

L'Agent Smith est tout d'abord lié à la Matrice puis, à cause d'un bug causé par Néo sur ce programme, il réussit à s'émanciper de la Matrice. Son oreillette ne fonctionne plus après. Cela signifie qu'il ne peut plus s'introduire dans les images intérieures résiduelles des humains en se téléchargeant dessus mais il peut se multiplier en introduisant une division de son programme. Il crée ainsi un autre lui totalement indépendant.

L'Oracle

Programme très ancien ayant vu l'évolution de la Matrice. Elle sert de guide aux humains. Toujours très énigmatique, elle est protégée par Séraphin. C'est elle qui manipule tout le monde depuis le début, car, en tant que programme de la Matrice, il est de son devoir de la protéger de l'anomalie Néo. Une autre interprétation est qu'elle est une autre anomalie de la matrice car elle agit en dépit de l'Architecte, dans le troisième volet.

Le Mérovingien

On pense que le Mérovingien fut créé peu après l'apparition de la Matrice, plusieurs éléments dans les films laissent à penser qu'il survivrait au-delà des différents matrices tout en emportant des programmes avec lui. C'est un trafiquant d'informations très dangereux. Il fait des contrats avec les autres programmes de la Matrice et tient prisonnier le maître des clefs.

Les jumeaux

Les jumeaux sont les gardes du Mérovingien, ils peuvent devenir translucides et avoir un corps fantôme quand on leur tire dessus ou qu'on essaie de les toucher avec une arme blanche. Ils ont, comme les agents, de très bons réflexes.

L'Homme du train

Il est au service du Mérovingien. Il gère la liaison entre la Matrice et la source du monde des machines.

L'Architecte

Concepteur de la Matrice. Il révèlera à Neo toute la machination de la Matrice (Monde du Dessus, du Dessous, les mensonges de l'Oracle, l'existence de plusieurs versions de matrices,…).

Sati

Petite fille, programme responsable de l'aurore : première apparition dans Matrix Revolutions

Bibliographie

• Matrix, machine philosophique (collectif), Ellipses, 2003.

• Michaël La Chance - Capture totale. Matrix, mythologie de la cyberculture, Québec, Presses de l’Université Laval, coll. « Intercultures », 2006, 199 p.(ISBN 2-7637-8304-X) Consulter Capture totale sur Google books
• Hugo Clémot, Les jeux philosophiques de la trilogie Matrix, Vrin, 2011.
• Slavoj Žižek, Bienvenue dans le désert du réel, Champs-Flammarion, 2002. Michaël La Chance

Notes et références

Annexes

Articles connexes

• Science-fiction
• Allégorie de la caverne
• Matrix, machine philosophique

Liens externes

• (en) Matrix sur l’Internet Movie Database
• David Morin Ulmann, « Matrix ou le sablier de nos représentations », Quaderni,‎ 5 octobre 2008